Contrepoint à deux voix

 

Ex. 4.2 - Guillaume de Machaut, Je ne cuit pas (B14), mes. 21-41

 

Ici encore, quelques points méritent d'être éclaircis :



(1) À la mes. 26, un silence et des notes ornementales (fa et sol) retardent l'arrivée du la au tenor, avec comme conséquence l'absence, mais en surface seulement, de la quinte de résolution la-mi.



(2) De même que les plus grands poètes prennent parfois des licences de grammaire, de même font les plus grands musiciens à l'égard du contrepoint. Machaut n'a ainsi aucun scrupule à clore sa composition par une résolution exceptionnelle lorsqu'il en sent l'intérêt, au détriment de la cadentia +3 < 5 annoncée. Le même geste cadentiel se voit encore, notamment, dans sa ballade Dame comment